¿Cómo lograr originar algo a partir de su opuesto? Nietzsche repulsaba a aquel que concebía posible obtener la verdad a partir del error o un acto generoso creado desde la envidia. Fellini demostró que se puede erigir una idea desde la ausencia de creatividad.

SUEÑOS DE CARNE Y HUESO

COMENTARIO DE ALEJANDRO RIVEROS GONZÁLEZ

Guido Contini representa a un guionista y director atrapado en una crisis creativa personificando al mismo Federico Fellini (1920), después del éxito de La Dolce Vita. En su conflicto lidiará con sus sueños, mujeres y deseos. Durante 8 y ½, el espectador presenciará un baturrillo de situaciones reales y oníricas alrededor de una carrera creativa fallida que se convertirá en el filme real.

Guido parece sentirse alienado por la sociedad. Sus convicciones y actuaciones son repudiadas por sí mismo, y la ausencia de ideas produce el miedo de convertirse en un fracasado que sólo vive de sus recuerdos. La perdida de la relación entre obra y director se refleja en sus sueños ordinarios, repletos de simbolismos y espejo de los sentimientos hacia él y el mundo.

Decía Carl Jung que este tipo de sueños sólo tienen significado particular para el soñador, debido a la experiencia y a su inconsciente personal. “Los sueños permiten reflejarnos a nosotros mismos”, agregaba el psicoanalista. En sus sueños, Guido refleja sus deseos y sus miedos. En alguno de éstos, el director, con látigo en mano, disfruta de un Harén de sumisas y hermosas mujeres, emulando los serrallos del último rey de Israel.

En su estancamiento mental, aparecen ellas. Sus musas de inspiración y sus musas de confusión. Como si del monte Parnaso fueran llamadas, cada una entra en la historia de Guido, pero ninguna de las festivas logra su cometido. Por el contrario, siembran más confusión y fantasía a la realidad del director.

Con una impecable creación teatral, algunas escenas circenses, imágenes oníricas y con un objetivo quijotesco, Fellini nos adentra en su propia miseria y en su crisis poética. Allí lo imaginario y lo real no tienen fronteras entre sí. Allí el artista, como lo diría el director italiano, constituye un médium entre las quimeras y el resto del mundo, donde por momentos desaparecen los signos que separan claramente a la vigilia del sueño. Sueños que según Andrè Bretòn son de carne y hueso, y que permiten que el cine alcance ese punto del espíritu donde vida y muerte, imaginario y real dejan de percibirse contradictorios.

“Nuestros sueños son nuestra única vida real”, apuntaba Fellini. De allí la visión surrealista de la película donde ilusión y realidad se mezclan confundiendo al espectador. 8 y ½ es irracional, independiente, libre para expresar lo que el inconsciente descubra; es la referencia que contradice a Nietzsche afirmando que se puede crear de y a partir de todo.

Recursos: Andrè Bretòn, Nietzsche, Descartes.
Tema: Surrealismo, automatismo.

Pd: No vale siquiera la pena comparar a Mastroianni con Daniel Day-Lewis; a Rob Marshall con Federico Fellini. ¡Hay mucho más que un medio entre la italianisima Otto e mezzo y la holliwoodense Nine!

Decía Fellini que le avergonzaría realizar una obra que ya hubiera sido hecha… (A propósito del estreno de Nine y Synecdoche, New York).

*/ ALEJANDRO RIVEROS GONZÁLEZ

Alejandro es comunicador social y periodista egresado de la Universidad de la Sabana en 2008. Además, estudió mercadeo en la Universidad Metropolitana de Londres en 2009 donde colaboró con la creación de un periódico en proyección.

Aunque su experiencia profesional va ligada con las relaciones públicas y la comunicación estratégica, la pasión por la lectura, la fotografía, la pintura y, por supuesto, el cine, siguen guiando sus actividades.

Desde que era estudiante de pregrado se interesó por temas artísticos como el cine y la pintura. De allí empieza el ejercicio del comentario y la crítica.

A comienzos de 2010 crea Guión Técnico, un blog acerca de comentarios meramente catárticos sobre cine arte desde una perspectiva filosófica.

Desde enero de 2010, se integra a la familia de Séptimo Arte colaborando con artículos de cine y acciones de mercadeo.

Para leer más artículos de Alejandro Riveros González, ve a:
http://guion-tecnico.blogspot.com/

Para leer la crítica de Alberto Posso Gómez, a Nine, ve a:
http://www.septimoarte.org/catalogo/peliculas/nine,_una_vida_de_pasion_nine_.html