AMOR IDIOTA (2004), es una comedia con altísima dosis de erotismo, escenas de sexo que dejan estupefacta y excitada a la audiencia. Posee mucho del estilo del polémico y veterano cineasta catalán Ventura Pons. Con la crisis de los 30 como base fundamental, es la historia de un hombre que descubre su Amor Idiota. Un día, de adolescente, se dió cuenta que era idiota. Ahora está convencido de que no sólo todo el mundo es idiota, sino que nunca dejaremos de serlo... Es que el amor sólo lo puede entender un idiota. Estreno en Cali: Viernes 22 de junio, Unicali y Cinemateca Proartes. Función de prensa: Viernes 22 en Unicali. Premiere Selecta de El País, Espejo Contigo y Séptimo Arte: Sábado 23 en Unicali.
Título original: Amor Idiota. Dirección: Ventura Pons. Comedia, erotismo, 18 años. España, Andorra, 2004, 105 min. Intérpretes: Santi Millán (Pere-Lluc), Cayetana Guillén Cuervo (Sandra), Mercè Pons (Jordina), Marc Cartes (Àlex), Jordi Dauder (Cárdenas), Gonzalo Cunill (Nicco), Andrea Fantoni (Vera), Pere Tomàs (Pulido), Héctor Mas (Chico), Xavi Fernández (Hostalero), María Lanau (Chica radical), Joan Anton Rechi (Director), Esteban Mihalik (Veí). Guión: Ventura Pons; basado en la novela de Lluís-Anton Baulenas. Producción: Ventura Pons, Toni Cairat. Música: Carles Cases. Cinematografía: Mario Montero. Edición: Pere Abadal. Dirección artística: Bello Torras. Sonido: Boris Zapata. Casting: Pep Armengol. Vestuario: María Gil. Calificación de Séptimo Arte: * * * ½
Acerca del argumento
Amor Idiota arranca con la presentación del protagonista mediante dos de los rasgos que lo identificarán a lo largo de la historia: un cierto grado de reflexión sobre la situación personal, basado en la ironía y el escepticismo, con un toque de humor (a veces muy negro), y un modo de actuar caótico, excesivo, descontrolado, fruto del momento de crisis que sufre. El inicio marca ambas características.
”Mi vida constituye un largo y provechoso viaje hacia la idiotez. Un día, siendo adolescente, me di cuenta de que era un idiota. Unos cuantos años más tarde, descubrí que no era el único. Ahora que voy camino de los 35, estoy convencido de que no únicamente todo el mundo es idiota, si no de que nunca dejamos de serlo”.
Una pequeña crisis lleva a Pere-Lluc Solans (Santi Millán), el protagonista, a cometer un acto infantil, inmaduro y exhibicionista en un restaurante. Será el momento de presentar a sus dos amigos y compañeros, Àlex (Marc Cartes) y Jordina (Mercé Pons). Sobre todo esta última, que lo salva de la situación con determinación y muestra el tipo de amistad que mantienen, y que marca su relación.
Al cabo de unos días, Pere-Lluc se entera de la muerte en Argentina de su amigo Nicco Zenone. Sale de copas, solo, para olvidar la pena. De regreso para su casa, borracho, tropieza con la escalera de aluminio de una chica que se dedica a colgar banderolas en las farolas. Cae al suelo y, medio conmocionado, queda fascinado con ella.
Durante unas cuantas semanas intenta olvidar esa noche… aquella aventura tan rara. Sin embargo, Pere-Lluc se obsesiona más y más por la chica. Un día se acerca a la empresa donde ella trabaja y la descubre con su marido, a punto de cerrar e irse para casa. En vez de dejarlo correr, los sigue hasta su casa, entra a escondidas y los espía desde fuera.
Pere-Lluc recupera la energía que le ha faltado durante tantos años a causa de esta nueva situación. Se dedica a espiar a la chica sistemáticamente. Se vuelve descuidado y llega un momento en que es consciente de que la chica sospecha que alguien ronda alrededor de su vida, tanto en su casa, como en Barcelona, durante el trabajo nocturno.
Después de esta noche se suceden una serie de noches en que él la sigue mientras trabaja, ella lo sabe, no dice nada, deja que lo haga y, cuando acaba, según el día, permite que Pere-Lluc se acerque a ella y, en un bar, mientras espera que su marido pase a recogerla, charlan.
Al final, Pere-Lluc se convierte en el secreto de la chica. Una noche acaban cenando juntos y haciendo el amor por primera vez en un hostal. Comienza una nueva etapa en la relación, más salvaje. Él continúa siguiéndola pero la diferencia es que ahora, los dos, caen presos de una especie de frenesí sexual.
De repente toma una decisión que hubiese debido tomar tiempo atrás. Se va a Buenos Aires. Consigue llegar al cementerio de Chacarita donde está enterrado su amigo. Se despide de él directamente y se queda tranquilo. De regreso se da cuenta de lo que debe hacer respecto a la chica. Mientras vuelve a Barcelona, la va llamando, desde todas los aeropuertos. Hasta que llega a la ciudad y va directamente a buscarla. Ella le está esperando....
La expresión del cineasta
”Para empezar, me gusta explicar, una vez más, una cosa básica para mí: toda película implica contar una historia. Una buena historia. Cuanto más buena, mejor. Detrás de cada proyecto que he iniciado como cineasta, siempre se encuentra mi placer, mi fascinación, mi pasión, mi complicidad, mi necesidad, diría, de explicar, de implicarme, de sumergirme profundamente en la historia que he escogido. No entiendo el cine de otro modo. Y, evidentemente, todos estos sentimientos afloran ahora, al plantearme Amor Idiota".
"Es una película cuyo guión he escrito a partir de la novela Amor d’Idiota, de Lluís-Anton Baulenas, publicada en catalán por Edicions 62 de Barcelona, autor que ha desarrollado una amplia obra narrativa principalmente en el campo de la novelística y del teatro y que ha sido reconocido unánimemente como uno de los más importantes narradores catalanes contemporáneos. Desde el inicio de su ascendente trayectoria siempre he pensado que sus textos -con sus personajes, su temática, su mundo, en definitiva, con su gran capacidad fabuladora- tenían una gran fuerza para ser adaptados al cine”.
“Con Baulenas nos unió en el año 2000 una experiencia enormemente gratificante tanto artística como comercialmente: nuestra película, protagonizada por Rosa María Sardá, José Coronado y María Barranco, Anita No Pierde el Tren, cuyo éxito a todos los niveles trascendió las fronteras ibéricas”.
”Los resultados conseguidos con esa historia de Baulenas, fue una de las razones que me indujeron a embarcarme en este proyecto, pero no la única. Creo que está muy claro que lo que me interesa más es la posibilidad de avanzar por una vía, aún poco explorada en nuestra cinematografía, determinada en buena medida por trasladar y dar un sentido cinematográfico a muchas obras literarias que piden a gritos su versión para la gran pantalla”.
”En el caso de Amor Idiota, la inquietante historia de Baulenas me sirve para una aventura apasionante. He traducido las andanzas de Pere-Luc en un guión con la voluntad de verme reflejado (el cine es la mirada del director), tanto en el contenido como en la apuesta formal. Baulenas nos habla de un tema universal, un tema al que, como se observa fácilmente viendo mis películas, vuelvo muy a menudo: la necesidad de comunicación, afecto, amor, cariño… la búsqueda del otro, el deseo de amar y ser amado. Del tema, de la historia y de su propuesta tragicómica me sirvo y la filtro con mi forma de hacer cine”.
”Como ya he dicho en otras ocasiones, mi modo de hacer cine me parece difícil de definir. Es más, creo que no soy la persona indicada para hacerlo. Siempre intento encontrar temas muy personales, que me afecten profundamente e impliquen un estilo personal de contarlos. Las historias que escojo no son nunca fáciles ni convencionales y siempre comportan un riesgo implícito”.
”Son historias basadas en personajes y esto se debe al gran placer que experimento trabajando con actores. Soy de la escuela de la interpretación, de los personajes, del texto, de las palabras. Siempre me han gustado directores tan distintos, pero tan cercanos a estos planteamientos, como Mankiewicz, Rohmer, Bergman o Woody Allen...”.
”Al mismo tiempo, siento una inmensa atracción por el paisaje urbano de Barcelona. En Amor idiota, creo que es obvio que seguirá esa relación profunda entre mi ciudad y mi trabajo. También me interesa el mundo de los perdedores; aunque si uno hace ese tipo de películas, va a contracorriente, dado que el cine de gran consumo es como una inmensa vía de escapismo donde los espectadores son forzados a ver la enésima copia de un mundo de ganadores natos”.
"Amor Idiota no es sólo una historia que me atrae, también encaja perfectamente con el tipo de películas que me gusta hacer; principalmente basadas en personajes que me permiten trabajar con un sólido reparto, con actores provenientes en su mayor parte del mundo del teatro. Ahí es nada poder contar con Cayetana Guillén Cuervo, Santi Millán, Marc Cartes, Mercé Pons, Jordi Dauder”.
”La comprensión mutua entre el director y los actores es algo que considero absolutamente imprescindible. Necesito de esa compenetración. Me gusta hablar de los detalles, de los motivos de los personajes que estamos creando juntos. Creo firmemente que la disciplina teatral de los actores ayuda inmensamente a construir las películas que dirijo”.
”Una película se basa en tres elementos: historia, narrativa y reparto. Si uno de los tres no encaja bien o falla, el resultado final es más que dudoso. El concepto es la base de la puesta en escena en el cine y es el director quién da sentido a la historia. En una película de ficción, se debe seguir la idea, el criterio que da unidad y significado a todos los elementos que participan en la misma. Luces, decorados, actores, ritmo, música, montaje, todo debe estar de acuerdo con el concepto del director”.
”No soy partidario de empezar a trabajar hasta tenerlo todo claro, ya que considero que esta profesión requiere mucha reflexión y ésta se debe hacer antes del rodaje. Una de las cosas que he aprendido es a seguir el concepto hasta el final. Para bien o para mal. Supongo que es uno de los atractivos de mis películas. No se trata únicamente de un riesgo temático; también intento siempre asumir un riesgo narrativo”.
”Siempre he defendido un cine donde la calidad y la creatividad primen sobre los grandes medios; un cine de ideas y de contenido. Creo que es la apuesta que más razonablemente podemos hacer, como europeos, y que a la vez nos puede servir para llegar a nuestros espectadores”.
Ventura Pons (guionista, director y productor)
Después de una década como director teatral, en la que dirigió una veintena de espectáculos, rodó su primera película en 1977, Ocaña, Retrato Intermitente), por la que fue seleccionado oficialmente en el Festival de Cannes de 1978.
Tras dieciséis largometrajes, catorce de ellos producidos con su compañía Els Films de la Rambla, S.A., fundada en 1985, se ha convertido en uno de los directores más conocidos de Cataluña. Su obra se programa continuamente en los mejores festivales internacionales, destacando la Berlinale, donde ha conseguido su presencia consecutiva durante cinco años, y a la vez ha sido estrenada en numerosos países.
Ha sido homenajeado en los Festivales de Bogotá, Tesalónica, Belgrado, Dijon y Luxemburgo y han presentado retrospectivas de su filmografía, entre otros, el ICA (Institute of Contemporary Arts) de Londres, el Lincoln Center de Nueva York, los Festivales de Cine de Buenos Aires, Varsovia, Valdivia y Estambul, la American Cinematheque de Los Ángeles y las tres Cinematecas de Israel; Jerusalén, Haifa y Tel-Aviv.
Ha sido vicepresidente de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de España y actualmente es consejero de la SGAE y patrono de la Fundación Autor. Ha recibido el Premio Nacional de Cine de la Generalitat de Catalunya, un Premio Ondas, el Premio Ciudad de Huesca y la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes.
Filmografía seleccionada
2004 Amor idiota 2002 El Gran Gato 2001 Manjar de Amor 2000 Anita no Pierde el Tren 1999 Morir (o No) 1998 Amigo, Amado 1997 Caricias, 1997 1996 MMB: Cuaderno de Memoria 1996 Actrices 1994 El Por Qué de las Cosas 1993 Rosita, ¡por favor! 1991 Esta Noche o Jamás 1986 La Rubia del Bar
Representante de lo que en un tiempo se llamó comedia catalana, Ventura Pons ha alcanzado elevado prestigio en Europa con sus adaptaciones de cuentos de Quim Monzó (El Por Qué de Las Cosas), las adaptaciones de obras de Sergi Belbel (Caricias), de Lluis Antón Baulenas (Anita no Pierde el Tren), de Josep M. Benet I Jornet (Amigo/Amado, Actrices), y del escritor gay David Leavitt (Manjar de Amor). En esta última etapa el director ha conseguido el apoyo de la crítica con unas historias plagadas de diálogos ingeniosos y profundos. Hoy en día, es uno de los directores europeos considerados 'de culto', ya que su solo nombre atrae la atención de la taquilla.
Opiniones
"Amor Idiota es una lograda película en la que se combinan la densidad y profundidad de los grandes temas vitales en momentos de crisis, junto con escenas carnales muy explicitas que amenizan y aligeran (quién lo diría) la historia".El Universal.
"¿Es idiota el amor? ¿Escapa a toda comprensión posible? ¿Actúa a voluntad sin tener en cuenta circunstancias, valores, miedos, estatus y personas? ¿Hace lo que le da la gana? La evidente respuesta afirmativa a todas estas preguntas constituye el núcleo de la última película de Ventura Pons. El director emprende su propuesta más radical y obtiene su filme más heterodoxo, pero también el más sensible, el más romántico. Pons se sumerge ahora en la tragicomedia. Adapta por segunda vez un texto de Lluís-Anton Baulenas, (…) y lo hace desde la radicalidad estilística, con una cámara nerviosa e inestable que casi nunca descansa. La operación le sale bien, pues lejos de resultar una opción caprichosa, le permite obtener una textura dramática óptima para enmarcar a sus dos personajes". Avui.
"Los de Santi Millán y Cayetana Guillén Cuervo son posiblemente los personajes más humanos de su filmografía y el director nos los sirve sin concesiones, pero con ternura y sensibilidad. Su humanidad reside como nunca en su imperfección y el gran hallazgo de Pons es hacer que el espectador los perciba indefensos y sin capacidad de reacción, sometidos al fatalismo de sus sentimientos. En este sentido, y más allá de la más que evidente carga sexual del film, nos encontramos ante una historia de amor preciosa, narrada desde la intensidad emotiva y desde la comprensión de un hombre y una mujer que no habían previsto enamorarse. Hay en la película aspectos menos acertados como los personajes secundarios, ciertamente intrascendentes, que si bien explican la situación de caos donde habita el protagonista son irrisorios en comparación con la fuerza torrencial de la pareja central. Y es que esta historia no precisa nada más para resultar próxima y verosímil –ni siquiera una voz en off que no molesta pero que tampoco es imprescindible-. Santi Millán se enfrenta a un personaje complicadísimo y consigue inyectarle carácter, aunque el gran hallazgo del film es, sin duda, la protagonista. Cayetana Guillén Cuervo parece incendiada por un rayo de sol e ilumina el film con su criminal sensualidad. Uno entiende que alguien pueda volverse loco por ella: es el personaje más sexy que hemos visto en una pantalla en años. Esta pareja contribuye a que el mensaje del film resulte clarividente: la idiotez del amor sólo puede combatirse desde el coraje. Renunciar a ello por cobardía, o por egoísmo, es absurdo. Esto es lo que nos dice Ventura Pons, un director que sabe explicar historias y sabe retratar personajes habitados por el fatalismo más cruel, que arroja a las personas a sentirse idiotas, a pensar y a repensar una y otra vez sobre la única verdad". Toni Vall.
"Básicamente podría decirse que la nueva película de Ventura Pons es el relato subjetivo de cómo un tipo que tiene un pobre concepto de sí mismo alcanza la felicidad, un equilibrio transitorio, algún sentido a la vida, un lugar en el mundo o como quiera llamarse. A eso puede reducirse la entretenida, y a ratos algo más, Amor Idiota, atendiendo a una estructura narrativa conducida por la confesión en primera persona del protagonista, un hombre al final de la juventud que se enamora a primera vista de una desconocida a la que persigue hasta más allá de lo razonable. Alberto Bermejo, El Mundo.
"(…) ¿Cuál es aquí el "clic"? Varios. Uno, para empezar, tiene que ver con la determinación casi suicida, demencial, de Santi Millán por ser aceptado por su objeto de amor, la al comienzo lejana, inaccesible, Cayetana Guillén Cuervo: en la manera como el director muestra esta determinación hay mucho de cariño, mucho de irónica solidaridad con su criatura, a la que trata sin paternalismos de ningún tipo. Otro, que en su afán por contar la historia de la insólita pareja, Pons va dejando de lado otras historias mucho más convencionales, o si se prefiere, menos atractivas (…), para centrarse casi en exclusiva en la disparatada, bien que entrañable, relación entre sus protagonistas. Y otro, en fin, tiene que ver con lo que hace grande a cualquier comedia de enredos amorosos: la excelente química que, más allá de cualquier contingencia del guión, se establece entre la pareja protagonista, un Santi Millán que demuestra sobradamente el porqué de la aceptación popular a su creciente papel como actor plurimediático, y una Cayetana Guillén que, a estas alturas, nadie descubrirá como una actriz impecable, pero a la que hay que agradecer que no desmaye en sus desvelos por hacer cálidamente auténtica cada una de sus comparecencias en una película". Mirito Torreiro, El País, España.
"Ventura nada idiota. Tal vez cabría convenir –como decía Torrente Ballester- que "la peor soledad que hay es el darse cuenta de que la gente es idiota". Pero ocurre que el protagonista de esta película ya se autodefine, de entrada, como un idiota. Un ser errático al que Santi Millán, vulnerando una vez más su fama de gracioso televisivo, otorga notoria credibilidad. Tras su documental El Gran Gato, Ventura Pons retorna a lo que siempre le fue más propio: un tipo de comedia muy personal, que el tiempo, la necedad imperante y la soledad globalizada convierten en amarga y sarcástica. Pero la producción de una película –y Pons produce sus propias películas- exige compromisos que, en Amor Idiota se traducen en un tramo inicial desconcertante –la chocarrera fiesta de cumpleaños-, ciertas concesiones como los famosos (devinieron pasión en las ruedas de prensa) dieciocho coitos, colección de videoclips donde el espectador tal vez escoja el suyo. Pero este filme –libre, perverso y más profundo de lo que parece- no hace sino transformar en imágenes actuales aquella aseveración de Séneca: "Es preciso que vivas para otro si quieres vivir para ti". Tal es el drama del protagonista, cada vez más ajeno a todo excepto al "amour fou" que siente hacia una mujer (Cayetana Guillén Cuervo). Es ahí donde Ventura Pons evidencia su talento narrativo". Lluís Bonet Mojica, La Vanguardia.
"(…) Y, como inoculado por el virus del Dogma, el director parece estar dando patadas a la cámara, animando al operador a que arriesgue en sus encuadres y haga violentos barridos por las escenas, intentando ponerse a la altura del desgarro, la fragilidad y el desasosiego de sus dos protagonistas: una magnífica Cayetana Guillén Cuervo y un Santi Millán que (…) muestra madera melodramática, trágicómica, incluso comicotrágica. "Amor idiota" (…) es divertida y patética, tiene compasión por sus personajes pero sin pasarse y les ofrece diálogos espléndidos para expresar la mayor soledad, el más grande cacao mental". Pere Vall.
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La web oficial del cineasta, en Ventura Pons. Más comentarios de la prensa internacional, en Ventura Pons. Fotos en alta resolución, en Out Now!
AMOR IDIOTA (2004), es una comedia con altísima dosis de erotismo, escenas de sexo que dejan estupefacta y excitada a la audiencia. Posee mucho del estilo del polémico y veterano cineasta catalán Ventura Pons. Con la crisis de los 30 como base fundamental, es la historia de un hombre que descubre su Amor Idiota. Un día, de adolescente, se dió cuenta que era idiota. Ahora está convencido de que no sólo todo el mundo es idiota, sino que nunca dejaremos de serlo... Es que el amor sólo lo puede entender un idiota. Estreno en Cali: Viernes 22 de junio, Unicali y Cinemateca Proartes. Función de prensa: Viernes 22 en Unicali. Premiere Selecta de El País, Espejo Contigo y Séptimo Arte: Sábado 23 en Unicali.
Título original: Amor Idiota.
Una pequeña crisis lleva a Pere-Lluc Solans (Santi Millán), el protagonista, a cometer un acto infantil, inmaduro y exhibicionista en un restaurante. Será el momento de presentar a sus dos amigos y compañeros, Àlex (Marc Cartes) y Jordina (Mercé Pons). Sobre todo esta última, que lo salva de la situación con determinación y muestra el tipo de amistad que mantienen, y que marca su relación. 
Después de esta noche se suceden una serie de noches en que él la sigue mientras trabaja, ella lo sabe, no dice nada, deja que lo haga y, cuando acaba, según el día, permite que Pere-Lluc se acerque a ella y, en un bar, mientras espera que su marido pase a recogerla, charlan. 
"Es una película cuyo guión he escrito a partir de la novela Amor d’Idiota, de Lluís-Anton Baulenas, publicada en catalán por Edicions 62 de Barcelona, autor que ha desarrollado una amplia obra narrativa principalmente en el campo de la novelística y del teatro y que ha sido reconocido unánimemente como uno de los más importantes narradores catalanes contemporáneos. Desde el inicio de su ascendente trayectoria siempre he pensado que sus textos -con sus personajes, su temática, su mundo, en definitiva, con su gran capacidad fabuladora- tenían una gran fuerza para ser adaptados al cine”.
”Como ya he dicho en otras ocasiones, mi modo de hacer cine me parece difícil de definir. Es más, creo que no soy la persona indicada para hacerlo. Siempre intento encontrar temas muy personales, que me afecten profundamente e impliquen un estilo personal de contarlos. Las historias que escojo no son nunca fáciles ni convencionales y siempre comportan un riesgo implícito”. 
”Una película se basa en tres elementos: historia, narrativa y reparto. Si uno de los tres no encaja bien o falla, el resultado final es más que dudoso. El concepto es la base de la puesta en escena en el cine y es el director quién da sentido a la historia. En una película de ficción, se debe seguir la idea, el criterio que da unidad y significado a todos los elementos que participan en la misma. Luces, decorados, actores, ritmo, música, montaje, todo debe estar de acuerdo con el concepto del director”. 
Después de una década como director teatral, en la que dirigió una veintena de espectáculos, rodó su primera película en 1977, Ocaña, Retrato Intermitente), por la que fue seleccionado oficialmente en el Festival de Cannes de 1978. 
Representante de lo que en un tiempo se llamó comedia catalana, Ventura Pons ha alcanzado elevado prestigio en Europa con sus adaptaciones de cuentos de Quim Monzó (El Por Qué de Las Cosas), las adaptaciones de obras de Sergi Belbel (Caricias), de Lluis Antón Baulenas (Anita no Pierde el Tren), de Josep M. Benet I Jornet (Amigo/Amado, Actrices), y del escritor gay David Leavitt (Manjar de Amor). En esta última etapa el director ha conseguido el apoyo de la crítica con unas historias plagadas de diálogos ingeniosos y profundos. Hoy en día, es uno de los directores europeos considerados 'de culto', ya que su solo nombre atrae la atención de la taquilla.
"¿Es idiota el amor? ¿Escapa a toda comprensión posible? ¿Actúa a voluntad sin tener en cuenta circunstancias, valores, miedos, estatus y personas? ¿Hace lo que le da la gana? La evidente respuesta afirmativa a todas estas preguntas constituye el núcleo de la última película de Ventura Pons. El director emprende su propuesta más radical y obtiene su filme más heterodoxo, pero también el más sensible, el más romántico. Pons se sumerge ahora en la tragicomedia. Adapta por segunda vez un texto de Lluís-Anton Baulenas, (…) y lo hace desde la radicalidad estilística, con una cámara nerviosa e inestable que casi nunca descansa. La operación le sale bien, pues lejos de resultar una opción caprichosa, le permite obtener una textura dramática óptima para enmarcar a sus dos personajes". Avui. 
"Básicamente podría decirse que la nueva película de Ventura Pons es el relato subjetivo de cómo un tipo que tiene un pobre concepto de sí mismo alcanza la felicidad, un equilibrio transitorio, algún sentido a la vida, un lugar en el mundo o como quiera llamarse. A eso puede reducirse la entretenida, y a ratos algo más, Amor Idiota, atendiendo a una estructura narrativa conducida por la confesión en primera persona del protagonista, un hombre al final de la juventud que se enamora a primera vista de una desconocida a la que persigue hasta más allá de lo razonable. Alberto Bermejo, El Mundo. 
"Ventura nada idiota. Tal vez cabría convenir –como decía Torrente Ballester- que "la peor soledad que hay es el darse cuenta de que la gente es idiota". Pero ocurre que el protagonista de esta película ya se autodefine, de entrada, como un idiota. Un ser errático al que Santi Millán, vulnerando una vez más su fama de gracioso televisivo, otorga notoria credibilidad. Tras su documental El Gran Gato, Ventura Pons retorna a lo que siempre le fue más propio: un tipo de comedia muy personal, que el tiempo, la necedad imperante y la soledad globalizada convierten en amarga y sarcástica. Pero la producción de una película –y Pons produce sus propias películas- exige compromisos que, en Amor Idiota se traducen en un tramo inicial desconcertante –la chocarrera fiesta de cumpleaños-, ciertas concesiones como los famosos (devinieron pasión en las ruedas de prensa) dieciocho coitos, colección de videoclips donde el espectador tal vez escoja el suyo. Pero este filme –libre, perverso y más profundo de lo que parece- no hace sino transformar en imágenes actuales aquella aseveración de Séneca: "Es preciso que vivas para otro si quieres vivir para ti". Tal es el drama del protagonista, cada vez más ajeno a todo excepto al "amour fou" que siente hacia una mujer (Cayetana Guillén Cuervo). Es ahí donde Ventura Pons evidencia su talento narrativo". Lluís Bonet Mojica, La Vanguardia.
"(…) Y, como inoculado por el virus del Dogma, el director parece estar dando patadas a la cámara, animando al operador a que arriesgue en sus encuadres y haga violentos barridos por las escenas, intentando ponerse a la altura del desgarro, la fragilidad y el desasosiego de sus dos protagonistas: una magnífica Cayetana Guillén Cuervo y un Santi Millán que (…) muestra madera melodramática, trágicómica, incluso comicotrágica. "Amor idiota" (…) es divertida y patética, tiene compasión por sus personajes pero sin pasarse y les ofrece diálogos espléndidos para expresar la mayor soledad, el más grande cacao mental". Pere Vall.
El amor, ¿es la respuesta?, en la web de