La Luz Silenciosa y el cine radical

CARTAGENA. El cineasta mexicano más premiado y menos conformista del momento, Carlos Reygadas, ha causado sensación entre los asistentes al 48º. Festival de Cine de Cartagena, al presentar su último título, La Luz Silenciosa. Reygadas, el niño terrible del cine mexicano, impacta en Cartagena con su película La Luz Silenciosa, triunfadora en Cannes y Huelva.

Sobre una historia típica de desengaño amoroso, el triángulo entre un hombre, su esposa y su amante, Reygadas se ha arriesgado a mostrar la casi desconocida vida de la comunidad menonita. De origen holandés, hace años se asentaron en el estado de Chihuahua, viven aislados en su mundo y bajo sus propias reglas.

Sin duda, La Luz Silenciosa es una película difícil. A la proyección estelar del lunes en la noche, prácticamente asistió todo el Festival. Sin embargo, a su término, casi el 40% de los asistentes había ‘escapado’ del Teatro Heredia, incapaces de digerir el complicado universo narrativo del filme.

Unos dijeron que por la hora y la extensión (comenzó a las 10:00 p.m. y dura 142 minutos), otros que por la lentitud del discurso, y otros que por el cansancio general del tercer día del Festival.

Pero hoy en la mañana, la rueda de prensa de La Luz Silenciosa estuvo tan concurrida como llena de elogios. Al igual que los festivales del mundo: Cannes, Huelva, Lima, Río de Janeiro, La Habana, Chicago y Bergen, Cartagena ofreció todo su reconocimiento a esta curiosa película coproducida entre México, Francia, Holanda y Alemania.

A Cartagena llegó en pinta de playa, que no dejó de usar incluso para entregar el premio a mejor telenovela en la pomposa ceremonia de los India Catalina a la televisión. Allí, con pantalón de sudadera gris y tenis, dijo que la televisión colombiana había superado a la mexicana. En la rueda de prensa de ayer, confesó que poco conoce de televisión, que ni siquiera tiene en su casa porque no le interesa para nada. “Fue algo que dije en el momento, por decir algo”, concluyó.

Se nota que disfruta su irreverencia y locuacidad. “Me gustaría que a La Luz Silenciosa la viera más gente que Spiderman 4, pero es difícil”, dijo sarcástico, ante la obvia pregunta de si sus películas se dirigían a una “inmensa minoría”.

Más adelante, el director habló con Séptimo Arte.

Las escenas sexuales de sus películas reflejan un rechazo a la compostura física, al igual que su vestimenta, le importan poco las apariencias…
Nada más cotidiano y natural que el sexo. Por eso mis películas tienen escenas de sexo explícito. Pero no con actores de cuerpos perfectos. La mayoría de la gente no es así. Y mis filmes no son pornográficos, porque esos lo que quieren es la excitación sexual del espectador. Yo utilizo esas escenas para engancharlos. En cuanto a la vestimenta pues con este calor, hay que vestirse así.

Se arriesga con un lenguaje demasiado denso y complicado. ¿Cuál es la intención de tomas tan largas, que pueden llegar a ser tediosas?
Si observas detenidamente cualquier cosa, la imagen empieza a dimensionarse en otros sentidos. Mirando largo rato un árbol, deja de ser un árbol para convertirse en un viaje hipnótico. Ésa es la intención.

Se vuelve un reto capturar la atención de un espectador que no pretenda hipnotizarse...
El cine no es un medio de comunicación, es un medio de expresión. Yo quiero expresarme a través de mi cine. Sé que es diferente al de muchos, pero es mío, y a mí me basta con eso. Cada cual verá si se hipnotiza o no.

A la historia en cambio le basta con el conflicto amoroso. ¿Otra forma de narrar telenovela?
No sé a qué te refieres. Para mi el amor es lo más humano que existe. A mí ni siquiera me importa detallar la forma de vida de la comunidad menonita. Eso es un simple marco para la esencia del asunto. Lo que importa es la humanidad. El cine es opuesto al teatro, porque en él todo se ve y se trata como real. El teatro es una representación de la realidad.

La Luz Silenciosa parece a veces como un álbum de fotos. ¿Estudió fotografía o quiso ser fotógrafo?
Ni siquiera tengo cámara. Nunca me ha interesado la fotografía. Ahora, lo único que me interesa es el cine.

Carlos Reygadas nació en 1971 en México. Estudió Derecho Internacional en Ciudad de México y Londres, donde se especializó en conflictos armados. En Bélgica realizó su primer cortometraje para un concurso.

En 1998 realizó Japón, su primer largo. En 2005 presentó Batalla en el Cielo y en 2007, La Luz Silenciosa.

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El sábado en la noche, se exhibió en el Centro de Convenciones, la película promovida por Séptimo Arte, La Fiesta del Chivo.

Latinoamérica entero, o cualquier país del mundo que haya soportado una cruel dictadura, se ve reflejado en LA FIESTA DEL CHIVO (2005), espléndida película épica basada en la novela del peruano Mario Vargas Llosa (con récord de traducciones en la obra del escritor: 14 idiomas). Un terrible drama personal de padre e hija se combina con la trama de una conspiración política, una gesta histórica y un trágico final, que marcó una nueva era en el devenir histórico de República Dominicana. El filme se estrena en Colombia el viernes 29 de febrero, pero antes estuvo en el 48o. Festival de Cine de Cartagena.

La Fiesta del Chivo es también la historia de unos hombres que dieron su vida para acabar con una de las tiranías más sangrientas de la historia reciente de América Latina (1930- 1961). Su epopeya y la de Urania se entrelazan en un intenso caleidoscopio de amor, odio, muerte y violencia.

Una película épica y muy humana, basada en la apasionante novela de Mario Vargas Llosa, en la que un terrible drama personal se combina con la trama de una conspiración política, una gesta histórica y un trágico final que marcó una nueva era en el devenir histórico de República Dominicana.

En la foto de la derecha, el director de Séptimo Arte, Alberto Posso Gómez, cuando presentaba La Fiesta del Chivo en el Auditorio del Centro de Convenciones de Cartagena, en el marco del 48o. Festival de Cine.

El fime fue recibido con excelentes comentarios por parte de la crítica y el público en general. Muy pronto se estrenará en s otras ciudades del país.